如烟，如訴，如柳。
2023-03-17 15:15:50 391 admin
柳树，是属于春天的。
烟雨朦胧的江南三月，或在白墙青瓦间，或于水畔小径旁，杨柳依依，点点鹅黄嫩绿如同水墨里那抹最温柔的颜色，渐渐在枝条上晕染开。风轻轻吹起时，你见它悠悠然来回轻荡几下；雨将下未下时，氤氲水汽中它又仿佛开始低语些什么。
想起有一回，也是春天，在杭州，和友人去附近公园散步，行至湖边，寻一长椅坐下，眼前的柳树，枝条在春风里摇曳，时而觉得在很远的天边，时而又好像是很亲近地拂在心间。那一瞬间的清凉，定是春天的恩赐。在这样的片刻，让一切烦扰也好，忧愁也罢，全都化在某一种柔软中，一颗心慢慢变得平静、清澈。
是啊，如果要在春天赞美一棵树，我想，大约会是柳树吧。
柳色，是藏着春天的心事生出来的。
就像夏天要看密密的竹林，秋天看枫与槭，春天最好看的莫过柳树。从深冬褐色的枝条晕开青绿之色，世人便知春天来了。
初初，那是一种俏皮的样子。遥看点点新绿，就如同被婴孩的肌肤轻触，只一下两下，却早已惹得人心软，忍不住停下匆匆脚步走近去细细端详——“呀，这是什么时候长出来的呢！”
慢慢，待春渐深时，柳叶成形，颜色似又着墨几笔绿来，树的姿态亦从孩童变身少女般曼妙轻盈。柳条在春风中轻舞，如同名叫春天的仙子，难怪古人言，“人妒垂杨柳，春风为染作仙衣”。
柳树是浑然带着一种烟雨气的。
即便在北方城市，如若偶遇一棵春天的柳树，也会因此而感觉周遭多了几分湿润如烟的江南气。
柳的气质，仿佛天然游离于水之间，湖水、雨水、雾霭、空气，你能感觉到它在潮湿之中最游刃有余。
西湖的柳，有水一般的灵动。
“钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”
苏堤春晓，在南宋时曾为西湖十景之首，而它亦有一个别名——“六桥烟柳”。映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹，行走其间，以柳为帘，望湖山景色，别有一番情致。晴时，千条万缕尽垂丝，轻拂湖面，泛起一湖波光粼粼；雨时，柳丝雨丝难辨，连雨水之中也好像沾染了植物的香气；而最妙时，应属雾霭弥漫的清晨，柳披纱幔，人于其中，如同置身另一个混沌世界，再不为俗事所扰，物我两忘。
要知道，西湖的人，是如何都离不开西湖的柳的。
想起一桩事，去年西湖景观改造，意欲将临湖七棵病柳移走，改种月季，引发民间呼吁“还我柳树”。最终以官方向市民道歉，重栽柳树为止。虽是一场闹剧，好在结局圆满，反倒显出一些闹剧之外的诗意来。
中国人看树，不独独看树的外型，更重要的其实是在感受树的内在。
所以有杉树的正直，有槐树父亲般的庇荫，有竹的气节，有香樟的亲近……至于柳树，似乎有种天然的陪伴，好像与柳一处，便欢喜自生一样。缱绻、温柔——多是这样的心意。
在古代，柳因与“留”同音，而多被用来表达送别时的不舍与思恋。
昔我往矣，杨柳依依。
春风知别苦,不遣柳条青。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
而柳的缱绻，也被用来调和园林中的氛围。
据说，清代李渔就很喜欢在园林中栽植垂柳，“柳贵乎垂，不垂则可无柳。柳条贵长，不长则无，袅娜之致，徒垂无益也。”因它是树木当中的春天，有着春的轻松和煦。
海丰老师也曾说起自己在一位艺术家朋友的工作室作客时，在茶室窗外，刚好能看到一棵柳树，每每抬头间隙看到柳条轻拂，便觉当下的时光更加轻盈可亲。
丰子恺昔日住在白马湖，看见人们在湖边种柳，特讨来一株，种在寓屋的墙角。因此给这小屋取名“小杨柳屋”，而他的画中也多见垂柳，独有一股灵动与生气。
先生在《杨柳》一文中，提到他赞美柳树的原因，不为别的，只为“昨天天气佳，埋头写作到傍晚，不免走到西湖边的长椅子里去坐了一会。看见湖岸的杨柳树上，好像挂着几万串嫩绿的珠子，在温暖的春风中飘来飘去，飘出许多弯度微微的s线来，觉得这一种植物实在美丽可爱，非赞它一下不可。”
这便是一个人，与一棵树最生动的关系了。
想象一个人坐在柳树下，反而不会感觉太孤独。
微风拂过时，像她在同你低语；细雨绵绵时，又像她在陪你静听雨声。柳树不会有太多的存在感，但她就像一个自在的朋友坐在你身边，即便半日无言，也能坐上半日。
因为她的陪伴多是往无声无息处走的，人心反而生出一种笃定的安全感，就像丰子恺的柳树一样，相交虽平淡，但陪伴却来得自在、长久。
在春天，赞美一棵柳树，
在春天，等待遇见一个如柳般的人。
